ОН — РЕЖИССЁР. И ЭТИМ ИНТЕРЕСЕН
Елена Семёнова «Товстоногов: Спасавший красоту», М., «Молодая гвардия», 2025 год, 429 стр. с ил. – 2000 экз.
Едва стало известно о выходе этой книги её сразу захотелось приобрести. И не только в память обо всём хорошем, связанном с именем Георгия Товстоногова, но и в надежде узнать о нём ранее неизвестные факты. Тем более, что предыдущее жизнеописание Георгия Александровича, принадлежащее перу Натальи Старосельской, издавалось в серии «ЖЗЛ» в далёком 2004-ом. Данную же монографию написала Елена Семёнова, чья книга воспринимается не так доброжелательно, как ожидалось, а противоречиво, подчас даже с протестом. Начиная с предисловия, в котором Е. Семёнова утверждает, что Товстоногова сейчас практически не помнят, да и список литературы о Георгии Александровиче, скуден. Но Товстоногова не забывают. Регулярно выходят книги о нём и их, между прочим, немало — лишь за последнее время появились капитальная исследовательская работа Елены Горфункель «Режиссура Товстоногова» (2015) и два сборника (2019, 2021), где опубликованы стенограммы репетиций «Трёх сестёр» в БДТ имени М. Горького. По телевидению показывают документальные фильмы и передачи о Товстоногове, его творческие вечера и зафиксированных на плёнку «Мещан» и «Дядю Ваню», «Хануму» и «Историю лошади», другие спектакли, а радио транслирует композиции «Пяти вечеров», «Идиота», «Варваров». Конечно, театр сиюминутен, но всё же, всё же… А кому-то повезло увидеть спектакли Георгия Александровича, что называется, «живьём» и они бережно хранят в душе сильные эмоциональные впечатления.
Но Семёнова к этой, увы, изрядно поредевшей когорте явно не принадлежит. Так как в предложенном ею повествовании нет личностной интонации. В результате текст превращается по большому счёту в набор пространных цитат из книг Товстоногова и иных источников. Причём, преимущественно мемуарного толка, и от этого как бы «ускользают» образы самих спектаклей Георгия Товстоногова, в которых, по мнению Сергея Юрского, присутствовало «золотое сечение». А ведь их неоднократно анализировала современная Георгию Александровичу пресса. И её подробный анализ содержится в объёмном справочнике «Премьеры Товстоногова» (1994), подготовленном той же Е. Горфункель. Однако Семёнову вряд ли волнует Георгий Товстоногов-режиссёр. Для неё он — «чрезвычайно яркая личность с непростой судьбой». И с этим трудно спорить, всё-таки на долю Георгия Александровича действительно выпало множество потрясений. Но, перефразируя высказывание Вл. Маяковского, стоит Семёновой возразить: он — режиссёр и этим интересен. И именно в профессиональной деятельности ярче всего проявились незаурядные, иногда, на первый взгляд, противоположные свойства его натуры. К примеру, бережное отношение к артистам, осознание своей ответственности за невольно нанесённые им обиды. И наряду с тем — творческий максимализм, определивший принцип «добровольной диктатуры», основной негласный «закон» существования БДТ, ведомого Георгием Александровичем в 1956-1989. Говоря о Товстоногове, Е. Семенова не раз подчёркивает его дворянское происхождение, которое сам Георгий Александрович не скрывал, хотя и не акцентировал, но, видимо, этим объяснялось его неизменное уважение и доверие к зрителям. Но их он не «прикармливал» (выражение самой Семёновой), а делал соучастниками того или иного сценического действа, призванного, прежде всего, «будить совесть человеческую». Товстоногов и «концепцию» своих спектаклей «искал» в «зрительном зале», стремясь при этом как можно глубже проникнуть во внутренний мир авторов принятых к постановке произведений, посредством которых делился с публикой тем, что его волновало. В других откровениях замечен не был. Поэтому непонятно, зачем Е. Семёнова уделяет столько внимания совсем уж личным обстоятельствам биографии Георгия Александровича, раз он о них не распространялся? Столь же бесцеремонна Семёнова и тогда, когда размышляет о ведущих артистах БДТ. При этом главы «о птенцах гнезда Товстоногова» никаких новых «штрихов» к «портретам» их персонажей, да и к «портрету» Георгия Товстоногова не добавляют.
Впрочем, как и сама книга, которая вдобавок изобилует ошибками. Скажем, у Семёновой «Молчалины господствуют…», а не «блаженствуют на свете!». Сергей Юрский оказывается народным артистом СССР, будучи народным артистом РСФСР. Римма Быкова — Зыковой. Под фотографией из «Трёх сестёр» значится надпись — «не ранее 1981», но спектакль, выпущенный в 1965-ом, к 1981-му сняли с репертуара. В летописи жизни и творчества Товстоногова год и место его рождения (28.09.1915, Петроград) указаны верно, а жизненный путь режиссёра, умершего 23 мая 1989-го, сокращён на год. И это отнюдь не весь перечень накладок, наличие которых на страницах целого ряда книг по искусству, к сожалению, с недавних пор стало едва ли не традицией. И к ней, равно, как и к «жёлтым» тонам, присущим сюжетам о выдающихся мастерах, казалось бы, надо привыкнуть. Но в очередной раз, сталкиваясь с чем-то подобным, всё равно испытываешь чувство недоумения и горечи.
«Литературная газета» от 14.05.2025 года.
Увы.
Они - в тексте моей рецензии на книгу
Без комментариев
