Диего Веласкес — мой любимый живописец. По возможности я стараюсь проесть все, что выходит о нем на русском и английском языках. Книга известного искусствоведа Александра Якимовича не стала исключением.
«Веласкес» — не классическая биография, а скорее огромное эссе на тему «Художник и его время». Части, касающиеся жизни и творчества живописца «перемешиваются» с анализом культуры «Золотого века» Испании и очерками эпохи. Автор попытался показать панораму европейской жизни того времени, рассказать о ключевых произведениях литературы и философии, косвенно повлиявших на Веласкеса, о придворных ритуалах и повседневности королевского двора, о положении Церкви в жизни общества и государства, и об Испанской Империи XVII века вообще.
Как мне думается, одна из задач автора — выявить контекст и фон творчества Диего Веласкеса, то, что его окружало и вдохновляло. Главное в книге, на мой взгляд, это анализ произведений живописца. Главы, посвященные картинам «Сдача Бреды» и «Менины», портретам короля и серии портретов шутов — лучшие в книге. Обилие сделанных автором отступлений легко объяснить: достоверных сведений о жизни Веласкеса довольно мало (достаточно взглянуть на хронологию жизни и творчества в конце книги), при этом автор не пытается вложить свои мысли и догадки в уста художника.
Стоит отметить, что это не первая книга о Веласкесе в серии ЖЗЛ. В 1965 г. вышла книга М. Дмитриенко. Интересно сравнить две эти биографии, которых разделяет не только время выхода, но и подходы. Книга Дмитриенко — художественная биография, «построена» иначе, с выдуманными диалогами и реконструкцией жизни художника. Здесь нет места лирическим отступлениям. Это чистая беллетристика. Из двух авторских стратегий мне ближе подход А. Якимовича.
Теперь о недостатках. Как уже отмечалось ранее, лучшее в книге — это анализ произведений великого художника. Но, на мой взгляд, обойдены вниманием несколько «ключевых» картин. Так в главе о первом путешествии Веласкеса по Италии, подробно рассказывается об эскизе маслом, приписываемому кисти Веласкеса, при этом о двух шедеврах, написанных в этой поездке, «Кузнице Вулкана» и «Тунике Иосифа» лишь мимоходом упоминается в связи с вышеназванным эскизом. Похожая ситуация с картиной «Пряхи», она лишь названа в главе о «Менинах». При том, что обильно цитируемый А. Якимовичем философ Хосе Ортега-и-Гассет во «Введении к Веласкесу» пишет, что ''"Пряхи" - вершина творчества Веласкеса … главный ее персонаж — это падающий слева на фон картины солнечный свет". Я обдумал, почему автор буквально «пренебрег» этими произведениями, и пришел к выводу, что они попросту не «вписываются» в его концепцию. Дело в том, что смысловым центром каждой главы служит картина (или группа связанных картин). Так, в последней главе все повествование и выводы автора фактически «строятся» вокруг «Менин», и при этом, естественно, что анализ поздних парадных портретов и картины «Пряхи» просто опущен. Я не всегда согласен с авторскими оценками и выводами, например, автор трактует листок в руке папы Иннокентия X на одноименном портрете как донос главе Инквизиции. Причем, доподлинно известно, что на листке «написано» имя живописца «Диего-де-Сильва-Веласкес» (хотя ранее автор писал, что художник никогда не подписывался полным именем). Тогда, следуя логике искусствоведа, выходит, что приезжий художник написал донос папе? Возникает вопрос «На кого?». На самом деле это всего лишь изящный способ авторской подписи, такой же листок «держит» и Филиппе IV на известном лондонском портрете 1635 г.
И, ввиду дотошности, укажу на пару неточностей и «темных пятен». Знаменитый портрет Филиппе IV, написанный Веласкесом в испанском городе Фрага, действительно находится в «Коллекции Фрика» в Нью-Йорке, только это частный музей на углу 5 авеню, а не часть коллекции Метрополитен-музея. Гениальный портрет Иннокентия X, подробно рассмотренный автором, иллюстрирован на вклейке подготовительным эскизом; Киевский портрет Инфанты Маргариты не включен в недавно переизданный каталог-резоне под редакцией Хосе Лопес-Рея, как и портрет Оливареса из коллекции Испанского общества Америки, оба портрета атрибутированы мастерской художника; статуя Диего Веласкеса работы Антона Бренека (фото на последней странице ч/б вклейки) в реальности находится при входе в Дом художников (Kunstlerhaus) в Вене, а не в Мадриде, перед музеем «Прадо» Веласкес «сидит» в кресле. Однако, все вышеназванные недочеты не портят великолепную книгу, обязательную к прочтению всем, кто интересуется не только историей живописи, но и историей Испании.
Глубокий анализ творчества художника, показан контекст его жизни и творчества.
Мелкие неточности
