Ваша корзина пуста
серии
Теги

Оскар Уайльд, или Опасные связи

 Перед Александром Ливергантом, автором новой книги об Оскаре Уайльде в малой серии «ЖЗЛ» стояла очень непростая задача:  показать одновременно художника и человека. Иными словами, превратить портрет Дориана  Грей в портрет его истинного создателя,   не  художника Бэзила Холлуорда,  он всего лишь литературный персонаж,  а именно в портрет Оскара Уайльда  – баловня судьбы и ее же изгоя, блестящего денди и жалкого заключенного «С.3.3».

 «В наши дни большинство людей умирает от ползучей формы рабского благоразумия, и все слишком поздно спохватываются, что единственное, о чем никогда не пожалеешь, это наши ошибки и заблуждения».

 Ливергант не задается вопросом насколько велики были «ошибки и заблуждения»  человека, сказавшего о себе: «я  вовсе не хочу знать, что говорят за моей спиной, — я и без того о себе достаточно высокого мнения».

 По мнению автора новой книги об Оскаре Уайльде, «непристойные действия», за которые его герой был приговорен к двум годам тяжких исправительных работ, а именно его гомосексуальная связь с юным лордом  Альфредом Дугласом,  в наши дни были бы не только признаны «пристойными», но больше того…

 Сегодня – не менее безнравственным считается  обвинять представителей сексуальных меньшинств. 

 Как художник Уайльд  безукоризнен. Как писал о нем Борхес:  «имя Оскара Уайльда связано с городками английских равнин, а слава – с приговором и застенком. И все же от всего созданного им остается ощущение счастья. Напротив, мужественное творчество Честертона, образец морального и физического здоровья, балансирует на самой границе кошмара. В нем нас подстерегают дьявольщина и ужас; призраки страха могут глянуть с любой, самой неожиданной страницы. Честертон – это взрослый, мечтающий вернуться в детство; Уайльд – взрослый, сохранивший, вопреки обиходным порокам и несчастьям, первозданную невинность. Подобно Честертону, Лэнгу или Босуэллу, Уайльд из тех счастливцев, которые вполне обойдутся без одобрения критики и даже благосклонности читателей, поскольку их припасенное для нас доброжелательство несокрушимо и неизменно».

 А вот как человек Уайльд оказался подвержен пороку, которому не мог противостоять. Пороку,  который и привел его в тюремную камеру. Так нужно ли было столь подробно описывать последние жалкие годы, когда то блестящего остроумца, в сорок с небольшим лет превратившегося в руину? 

 «Искусство — зеркало, отражающее того, кто в него смотрится, а вовсе не жизнь», - говорил Уайльд.

 Ливергант  задался целью показать не парадный портрет Дориана-Оскара, а именно жизнь Уайльда, какой бы разной она ни была. Словно бы оправдывая своего героя, автор пишет: «Сомерсету Моэму, Федерико Гарсии Лорке, Марселю Прусту, Артюру Рембо, Теннесси Уильямсу, Жану Кокто, Трумэну Капоте, Михаилу Кузмину и еще очень и очень многим хорошо писать «нетрадиционная сексуальная ориентация» нисколько не помешала. Перефразируя фразу Уайльда из его эссе 1889 года «Перо, полотно и отрава», можно было бы сказать: «Если человек – гомосексуалист, то это еще не значит, что у него плохая проза».

 Это отнюдь не апология Оскара Уайльда, да собственно говоря, он в ней не нуждается, но именно тот портрет, в котором соединились счастливый и доброжелательный художник и человек с порочными связями.

 Такая вот получилась книга об Оскаре Уайльде. На мой взгляд, очень удачная и объективная. Ведь, как говорят, из песни слов не выбросишь.