Для меня в ходе чтения книги настоящими открытиями стали несколько фактов. В первую очередь то, что битлы, ранее представлявшиеся мне чопорными британцами, на заре своей карьеры были настоящими бунтарями, задирами и могли выкинуть фортель на сцене и за кулисами, подраться друг с другом, дать в зубы особо наглому журналисту или неугомонному фанату, баловались алкоголем и наркотиками, изменяли подружкам и жёнам — в общем, вели образ жизни, подобающий рок-звёздам. И хотя менеджер группы Брайан Эпстайн немного «причесал» своих подопечных (в смысле «подгона» их внешнего вида и поведения под стандарты шоу-бизнеса, а не волос — их длина только росла), в вопросах смены имиджа он предоставлял им полную свободу. Вместе с тем можно сказать, что «Битлз» была одной из последних рок-групп, которая могла собирать стадионы, просто исполняя песни и не предлагая зрителю даже самого скромного шоу. На другой чаше весов были абсолютная сосредоточенность на творчестве, заряженность на успех, упорство и изнуряющий труд на тернистом пути, ведшем провинциальных музыкантов-самоучек из школьной кавер-группы к всемирной славе, признанию и богатству, — так что обрушившийся на них успех вовсе не был случайным, как это может показаться на первый взгляд. В книге показана и оборотная сторона битломании, грозившая музыкантам быть растерзанными собственными фанатами, которые зачастую сами получали серьёзные травмы и увечья в давке. К тому же из-за постоянно визжащей толпы на концертах (рекордом «Битлз» стали 55 600 зрителей на нью-йоркском стадионе «Шиа») никогда не было слышно исполняемых песен (парни даже сами себя не слышали), что в конце концов и похоронило концертную деятельность квартета. А после высказывания Леннона о том, что «Битлз» популярнее Иисуса, в США началась настоящая травля группы, сопровождавшаяся сожжением пластинок и прочей битловской атрибутики.

Во-первых, в отличие от многих других русскоязычных изданий о группе, являющихся переводами с английского, предлагаемая читателям работа написана отечественным исследователем, битломаном со стажем, у которого сложился свой взгляд на жизнь и творчество героев своего повествования. Во-вторых, книга изначально писалась для серии ЖЗЛ, что поставило перед автором очень высокую планку и ответственную задачу. Однако, ознакомившись с предыдущими превосходными работами Вячеслава Васильевича, даёшь ему огромный кредит доверия и сейчас, с предвкушением открывая его новое исследование, успевшее стать заметным литературным событием минувшего лета. В-третьих, издание уникально тем, что это первый выпуск серии ЖЗЛ, посвящённый рок-группе. Биографии отдельных рок-музыкантов в ней уже выходили (Виктор Цой, Элвис Пресли, тот же Джон Леннон), а вот про целые музыкальные коллективы очерков в жанре группового портрета ещё не было. В-четвёртых, в финальной главе автором предпринята попытка осмысления феномена битломании в советском культурном контексте, дана оценка влияния группы на отечественную музыку, кино, литературу и моду, на жизнь наших знаменитых соотечественников и рядовых фанатов великолепной четвёрки.

Нет.

В силу вышеперечисленных особенностей книга представляет интерес как для завзятых битломанов, так и для новой генерации читателей и слушателей, только открывающих для себя этот вневременной культурный феномен, обречённый на переосмысление всё новыми поколениями битловедов. Поэтому, при всём кажущемся обилии литературы о знаменитых ливерпульцах, писать о них не перестанут.