Даже если вы ничего не знаете о жизни и творчестве Микаэла Леоновича Таривердиева, его мелодии вам хорошо знакомы: они звучат в культовых фильмах «Семнадцать мгновений весны» (1973) и «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» (1975), более полувека не сходящих с телеэкранов. Достаточно первых нот его композиций, давно уже ставших неотъемлемой частью нашего культурного кода, чтобы в памяти тут же воскресли главные герои и сюжетные перипетии этих картин, любимых миллионами зрителей разных поколений. Для Таривердиева, создавшего саундтреки к 130 фильмам, киномузыка была не лёгкой халтурой ради денег или кратчайшим путём к славе, а таким же полем творческих поисков и экспериментов, как сочинение сюит и симфоний. Это позволило ему сделать популярную музыку качественной, а массовую культуру — изысканной, но при этом близкой и понятной слушателям всех возрастов и социальных групп. Интересно, что композитор связан с кинематографом не только своими кинохитами: трагическая история из его жизни стала сюжетом популярного рязановского фильма. Имеется в виду судебное разбирательство, лёгшее в основу мелодрамы «Вокзал для двоих» (1982). Нам уже никогда не узнать, по чьей вине погиб юноша в тот праздничный день Победы 9 мая 1967 года, но авторские трактовки причин, обстоятельств и последствий случившейся трагедии читаются с интересом. Ещё одним камео мастера можно считать его появление в замечательном мультфильме «Как львёнок и черепаха пели песню» (1974). Есть догадки, что внешность и манеры Микаэла Леоновича стали основой образа той самой обаятельной черепахи, музицирующей на солнышке. Действительно, если взглянуть на его фотографии, где он запечатлён в больших очках, сходство забавное и вместе с тем легко узнаваемое.

Одни из самых интересных страниц книги связаны с историей сотрудничества Микаэла Таривердиева с Татьяной Лиозновой (1924–2011) в процессе создания саундтрека к легендарному телесериалу «Семнадцать мгновений весны». Перфекционизм и бескомпромиссность композитора не раз сталкивались с жёстким характером «железной леди» советского кино, и страсти во время работы над фильмом кипели нешуточные! К тому же заслуженный успех Микаэла Леоновича был отравлен жестоким розыгрышем, когда его обвинили в плагиате музыки французского композитора Франсиса Лея, и эта история попортила ему немало нервов. Так же непросто, со ссорами и упрямым отстаиванием своих позиций шла работа Таривердиева и Эльдара Рязанова (1927–2015) над «Иронией судьбы», поэтому неудивительно, что их во многом случайный творческий союз так и не получил продолжения. Если кинохиты мэтра советского экрана принесли ему заслуженный успех и признание, то путь его опер и балетов на большую сцену был долгим и трудным. Нередко случалось, что уже готовые к премьере постановки вдруг снимались как «творческие неудачи» композитора. Он остро переживал всё это, что не могло не сказаться на его и без того слабом сердце. Несомненно, глава об истории болезни и сложной операции на сердце Таривердиева написана врачом — Дмитрием Максименко.

Опечатки.

Микаэла Леоновича Таривердиева не стало 30 лет назад, летом 1996 года, но его музыка всё так же «даёт слушателям уют, которого всегда не хватает, и люди тянутся к его таким простым и одновременно таким изысканным мелодиям». «Интонации его музыки не принадлежат ни одной из возможных национальностей, они общечеловеческие и говорят на том универсальном языке эмоций и ощущений, который каждый человек воспринимает как свой родной».